"SALTICA PUELLA,
celle qui danse"

Après une première parution d'un éloge de la danse selon LUCIEN de SAMOSATE, j'ai choisi de citer Paul VALERY et son 'Ame de la Danse', en partageant des extraits de mon chapitre intitulé 'VALERY & la danse'. Une subtile conversation entre illustres comparses et passionnantes allégories.

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"Telle une peinture que l'on admire et dont on tente de distinguer le moindre détail d'une scène aux tons exquis, les personnages presque réels, l'aura de ce ballet des arguments est d'une extrême densité, apportant de précieux fragments à ma recherche en danse pendant l'Antiquité...

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"Par les dieux, les claires danseuses !... Quelle vive et grâcieuse introduction des plus parfaites pensées !... Leurs mains parlent et leurs pieds semblent écrire. Quelle précision dans ces êtres qui s'étudient à user si heureusement de leurs forces moelleuses !...  (...) la plus mince et la plus absorbée dans la justesse pure... (...) Elle cède, elle emprunte, elle restitue si exactement la cadence que, si je ferme les yeux, je la vois exactement par l'ouïe. Je la suis, je la retrouve, et je ne puis jamais la perdre ; et si, les oreilles bouchées, je la regarde, tant elle est rythme et musique, qu'il m'est impossible de ne pas entendre les cithares.(...) Qu'il est pur, qu'il est grâcieux, ce petit temple rosé et rond qu'elles composent maintenant, et qui tourne lentement comme la nuit !...",

 

VALERY évoque ici une danse circulaire remontant à la préhistoire, le manège classique alors dans tous nos esprits contemporains, attestant ainsi de l'éternité de la danse.

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La ballerine que je suis se sent au comble de ses émotions, tant cet amoureux du ballet est doué ! On se laisserait presqu'aller à rêver d'un langoureux pas de deux...

 

Mon charmant barde poursuit via son inimitable plume, se refusant à annoncer le 'dénouement pathétique' de sa muse : "On dirait qu'elle paye l'espace avec de beaux actes bien égaux, et qu'elle frappe du talon les sonores effigies du mouvement (...)".

 

Le velum de VENUS et ses trépignements paraissent alors, inspirant le poète divin, à la suite d'OVIDE et ses 'Fastes' en l'honneur de la chaste déesse.

 

Le public observe la scène et l'artiste dessinant "des rosés, des entrelacs, des étoiles de mouvement, et de magiques enceintes... Elle bondit hors des cercles à peine fermés (...), cueille une fleur, qui n'est aussitôt qu'un sourire !... (...) Elle tourne, et tout ce qui est visible se détache de son âme ; toute la vase de son âme se sépare du plus pur (...)" 

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Tel un encens qui monte vers le ciel, une prière pour l'éternel, les anges là-haut s'unissent à elle, l'emportant presque de concert à tir d'ailes.

 

Son créateur lui fera souffler ces derniers mots, esprit de l'art, esprit du beau : "J'étais en toi, ô mouvement, en dehors de toutes les choses".

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Sabine, étrusque as lydienne, campanienne ou latine, les sources libres de toute censure de la Rome antique ne nous garantissent ni l'origine de ROME, ni celle des LUDIONS, sauf qu'il y avait 4 ludismes : apprentissage, virtuosité, dansé et dérisoire, le tout dans un contexte cultuel. TACITE ou TITE-LIVE favorisent ainsi l'origine étrusque du ludisme romain, lui conférant une dignité religieuse, la brillante et raffinée Etrurie genèse des fastes à la Romaine. Le 'Ludicrum' était censé expulser les valeurs militaires, pure dénégation de la guerre en l'honneur de JUPITER, Mars comme absent pour un moment, exit de cet espace pacifié par le dieu des dieux."

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Extrais choisis des Chapitres "VALERY & la danse" ;  "La POMPA CIRCENSIS" - Tous droits réservés : LAMIELLE Gisèle Hélène

 

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